使用ZBrush从零开始制作同人版Ellie游戏角色模型中文图文教程

角色原画师Ray Thuc Le分享了使用Zbrush雕刻《最后生还者》中Ellie同人画角色步骤…

我非常喜欢顽皮狗工作室的游戏《最后生还者》中的Ellie这个角色，也很好奇她在这个系列中是什么样子。在游戏中，她的年龄是14岁，我想要画一个不一样的Ellie，一个更大年纪的版本。我希望顽皮狗已经开始制作游戏的续作了，这样可能花费好几年才能制作完成，而到时候Ellie的年纪应该是18至20岁。

步骤1：参考素材
对于这个Ellie的同人图画制作项目，参考现在的脸制作使她看起来更加成熟，并且可以保证高度的相似度。我开始尽可能地收集参考素材。大家可能知道，游戏中的Ellie是根据Ashley Johnson（译者注：美国女演员）制作的，，但有些人认为Ellie也看起来很像Ellen Page（译者注：美国女演员），我比较同意后者。所以我觉得可以把二者结合一下。

参考资料

步骤2：面部分析
在获得所有的参考资料后，现在是分析脸部结构并记下她的所有特征的时候了。当我计划做一个较成熟版本的Ellie时，要理解年龄增长和衰老的过程非常重要。随着年岁增长，我们的身体会有怎样的变化？为了找到这个问题的答案，我上YouTube搜寻，希望之前已经有人做过这样的视频了。果然，我找到了——一个女孩从14岁到21岁之间的6.5年中，每天都给自己拍一张照片，将所有的照片制作成了视频。这真的很有帮助，感谢你，Rebecca Brown！

面部分析

步骤3：雕刻头部模型
有了参考资料以及对年龄增长的理解，我就开始着手雕刻了。我使用ZBrush从原始头部基础网格模型开始。我使用移动笔刷（Move）和粘土积堆笔刷（Clay Buildup），设置一个非常低的强度，来雕刻模型的主要结构，然后我优化了肌肉形状和面部解剖，我会稍后雕刻细节部分。我使用移动笔刷（Move brush）来雕刻头发模型，并手动加上了所有的眼睫毛，这些眼睫毛是用非常微小的圆柱体做的。这是一个非常简单的过程，这是需要的是耐心，若你想要了解更多有关我只做头发的工作流程，你可以看看我的另外一篇——制作游戏中的实时毛发教程。

基础网格模型（左）和二级比细分模型（右）

ZBrush雕刻的最后模型

步骤4：衣服的制作
我使用Marvelous Designer来制作所有的服装部分。接下来将向大家展示我在本项目中使用Marvelus Designer再到ZBrush的工作流程。首先，我使用真实世界比例将完整的身体模型导入至Marvelous Designer，这样可以保证你的模型尺寸是正确的。我使用“创建多边形（Create Polygon）”、“编辑曲率（Edit Curvature）”和“编辑曲率点（Edit Curvature Points）”工具制作了服装图案，然后用“缝纫工具（Sewing tools）”把图案缝起来。我不断使用模拟按钮（Simulate button），调整衣服形状，直到达到我想要的效果。不要在Marvelous Designer中花太多时间，因为，在ZBrush调整网格模型更容易和更快速。一旦我对衣服模型感到满意，我将衣服模型导出到ZBrush中。

衣服模型


最后的衣服模型

步骤5：重新拓扑衣服模型
要用文字来解释衣服重新拓扑的工作流程还是挺困难的，所以接下来这段看起来可能有点难懂。这个工作流程为UVs提供了一个超级整洁的拓扑多边形模型，并且节省很多时间。首先，我从Marvelous Designer导出两了网格模型。首先，第一个模型，确保在导出时勾选Single object、Thin和Unweld。第二网格模型是平面网格模型，（我选择了网格并点击重设2D排列（Reset 2D Arrangement）以压平它并使用了和第一个同样的导出设定）。我选择网格模型然后点击“重置2D排列”使它变平，并且使用相同的导出设置。接下来，我将平面网格模型从Marvelous Designer中导入到ZBrush。这个网格模型是三角面，并且已经分好了UV。我需要一个干净的拓扑模型来雕刻，于是我用ZRemesher的Quadrangulate功能使之转换成四边面。

现在得到了一个干净的四边面，但是失去了UV。我通过使用Maya中的传输属性（Transfer Attributes）恢复UV。在这个阶段，我需要导入两个平面网格模型，分别来自Marvelous Designer中带有UV的原始网格模型和在ZBrush中四边化的网格模型。为了转移UV，四边形网格的边缘需要与三角形网格完美贴合。ZRemesher永远不会给你一个完美的结果，所以，所以如果必要时，请记得花费一些时间修复四边形网格。

四边面平面网格模型具有与三边面模型同样的UV。既然二者的UV相同，那么现在该导入模拟网格了。我再次使用了传递属性（Transfer Attribute）传递了平面网格的顶点位置至模拟网格模型中。这一次，确定顶点位置（Vertex position）是打开的（on），样本空间（Sample space）在属性设置是“UV”。我首先选择了源网格模型（模拟网格模型），并选择了目标网格模型(四边形平面网格模型)，然后单击传递将平面模型包裹到网格模型中。现在，得到一个低面多边形，并且带有超整洁的拓扑模型和UV。

最后的衣服模型

步骤6：衣服贴图
我用Substance Painter绘制纹理贴图。这种技术不是最好的，但对于这个项目来说就够了。在图像中，我分离了Ellie脸部的各种纹理贴图。

1. 基础皮肤颜色层，这只是简单的单色。
2. 我创建一个填充层，并加上一个AO贴图（Ambient Occlusion），设置混合模式（blending mode）为乘法（Multiply），透明度（opacity）50%，用于AO贴图的阴影部分。然后我开始给她的眉毛、眼睛和嘴唇添加一些颜色。这样为她的脸部增添了一些生气，并且展示了她的特点。
3. 一旦对第二层颜色感到满意，现在是添加一些色彩变化的时候了。人类的皮肤被分为3中色区，黄色、红色和蓝色三个颜色区域。我创建了不同的图层，并用这些颜色画了脸部。黄色和金色画在额头，蓝色和深蓝色画在眼睛下面和下巴，红色画在脸颊、鼻子和粉色的嘴唇处。
4. 在现实生活中，这些色彩区域非常微妙，所以我将这些层的不透明度值设置非常低（4%-13%）。
5. 有瑕疵才更显得真实。我添加了一些小瑕疵，如雀斑，痣和疤痕，让她的脸显的更真实。
6. 我添加了一个污垢层，看起来更有“幸存者”的感觉。
7. 这是糙度贴图。我从高分辨率的模型烘焙了一张曲率贴图（Curvature map）为基础的糙度贴图。我还创建了一个调整层“等级 Levels”来调整粗糙度。在粗/金属PBR（Rough/Metal PBR）工作流程中，黑色（0.0）标示最平滑的表面，白色（1.0）标示最粗糙的表面。例如，眉毛被画成白色，因为我不希望它有任何反光。

步骤7：灯光和渲染
完成纹理贴图后，我在PBR Metal Roughness预设中导出了所有贴图，然后会导入Marmoset Toolbag中，这是一个实时渲染的软件。请注意，你可能需要更改Marmoset Toolbag某些设置，为了使用从Substance Painter导出的贴图。

在这里面我们要做以下工作：
-法线：翻转Y通道
-光泽度：Invert True，贴图选项（Texture options）>取消sRGB.GB.。
-反射率：镜面到金属（Specular to Metalness）
-反射：从Blinn/Phong到GCX（Blinn/Phong to GCX）

当所有贴图设置完成后，就是时候开始添加灯光了。我在这一步骤花费了很多时间，因为在我看来这是非常重要的一步。光照可以更有效地达到戏剧性的效果。它在渲染角色情绪和情感方面占据着重要地位。我尝试了很多种不同的灯光设置，直到获得满意的效果。以下是我的光照效果图。

灯光设置

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