路盛章：动画节大赛评选标准

路盛章：任何一个专业大赛都是这样，越高级别的水平，评委越是在评委的心中了，在初级阶段我也参加过一次评选，比如说广告、动画，那都是80年代、90年代初期的，我们都在定一个标准，等到1998年我第一次参加亚太地区广告节的时候，我发现没有标准，就是既然它承认你是业界的权威人士，那你觉得好你就打高分，觉得不好就不打高分，不像我们国内的要分创意占多少分、手段占多少分、视听占多少分等等。其实现在越来越进步，我们对广告的理解、对动画艺术的理解更高的一些，有一些非常优秀的人才，非常高水平的评委的标准是在心中的。但是这个标准是约定成俗的，比如说漫画，不管有多少画面，首先要有漫画语言，要有故事，要有漫画特殊的语言配合，比如3幅画就显然不符合故事刻画的要求，当然分就要少一些，漫画有独到的语言和叙事特点；第一，我们要看它有没有创意，有没有创作性设计；第二，我们要看设计漫画的同学的造型能力怎么样，当然我们也很重视一点，就是作品一定要有中国的民族风格——当然这个民族风格不是简单的穿马褂、长辫子、画古代的题材，而是看有没有文化的精髓。同时，我们也希望这些漫画作者的作品有一种世界性的、国际性的特点，不能只有中国故事，外国人看不懂，只讲中国人的历史故事，也是不太合适的。

今天我们几个评委评得很顺利，基本上大家都具备这个水平，自己都有心中的标准，所以大家评得也很顺，尽管有一些意见的分歧，但是我们可以开诚布公，很坦白地表达，同时这次大赛的评委还要评出一种引导性、一种趋势。比如说一个作品已经在某个动画大赛获奖了，这次如果说水平不是特别地高、非评上不可的那种，我们尽量想发掘新人。我们还是比较倾向于那种具有中国精神的，并不是说画古代题材或中国神话等等的，而是我们不能全部都是日韩的，一定要有中国气概的东西。

我不是狭隘的民族主义，但是我很提倡中国的动画要走向世界，一定要有中国精神，但你的表现手段可能是现代的，借助多媒体等等，我们现在看到很多画得比日本人还好的作品，但是我们几个人都没评上。还有的在成长阶段受到了日本漫画、韩国漫画的影响，这也是很正常的，像我们小时候都临摹那些大家的作品，现在的孩子们临一些日韩的东西没什么了不起的，但是他们能够临得那么像，能够把表现给拿来，我觉得也无可厚非。但是对于大赛，从长远的战略上来讲，我们作为中国人来讲，中国有五千年的文化，我们为什么舍近求远，为什么不能很好地吸纳中国民族文化的资产呢？我们舍近求远去学韩国、日本，其实日本也是我们的鉴真和尚带去的中国文化，人家是发扬光大了，人家创造了大眼睛的美。但是都这样也不行，我认为艺术必须是百花齐放的，必须走到自己的路上去，尤其是最近一段，日本的风格和韩国的风格太强势了，而且我们同学、年青人不分青红皂白、一味地跟着他们跑，就没有自己了，纵观这个现象，你是不会在任何国际大赛上获奖的，人家会认为你的就是韩国、日本的。当我们回忆中国的片子，像《大闹天宫》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》等等作品为什么获奖，那是因为作品是东方典型的中国学派——当然中国学派实际上也是世界的，中国文化对世界作出的贡献是全人类的，他们读懂了。如果我们现在的画都像韩国、日本了，那就没有自己了，中华民族的文化是非常伟大的，我们一定要吸取其中的精神，中国的审美应该也是世界的审美，肯定会被外国的评委接受，这一点我们做得还不够。作为老师，我也有责任去多讲一些这样的事情，引导大家多看一些，为什么《大闹天宫》和《三个和尚》是超不过的，那就是中国的审美、中国的精神是几千年文化的积淀造成的，故事的好加上大艺术家来做设计者，这样才能够做出好的作品。我们不学习、一味地模仿是不对的，中国人应该有志气做出中国人自己的东西！

对！！这才是中国人该做的事情.中国的历史题材比起其他国家不知丰富了多少，偏偏一大堆自以为是的伪国人以日韩欧美为荣，曾经听过画中国题材的就是傻B，画外国题材的就是牛B这句话，真丢脸...老是说中国的传统俗.那是因为那些人根本都不曾深入体会，肤浅的客观认为，老是认为被传统束缚，可知道无论再怎么创新都是在传统的基础上慢慢体悟而来的，只能说，中国是黄金遍地的地方，身在中国的人却很少歪下腰去瞧瞧，自以为是的一眼万里瞥着远方，最终能得到什么？四不像而已！！我们不学习、一味地模仿是不对的，中国人应该有志气做出中国人自己的东西！

写得好长  可惜现在的目标只是学习先

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