用力过猛闪到腰，《小门神》其实输在这儿！【转载】

用力过猛闪到腰，《小门神》其实输在这儿！【转载】



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追光动画的新年动画电影大作《小门神》已过档期，虽然坊间仍有讨论但已不复以往的热度。纵观网络上的言论，虽然仍有一些人将《大圣归来》与其相提并论，认为是近年来少有的好作品，但大众的意见仍然集中在“剧情单薄，逻辑差，不吸引人”等上面，总归就是一句话：不好看。

有人在影片中看到了兄弟情，所以说好；有人解读出中年危机的自我救赎，所以说好；有人发现斩掉心魔的幻灭重生，所以说好；有人看到梅花仙子的妖娆，所以说好；有人看到中国风的完美体现，所以说好；有人看到追上好莱坞的技术，所以说好……这些都是非常个人的表达，和大部分说不好的人一样，很难借鉴参考，毕竟其他人不是观者本人，无法get到那个点。于是王微在后期的采访中说了这么一句话：观众提意见的方式总是简单粗暴，往往都是“剧情太烂”或者“节奏太慢了”，有见地的评论实在太少。

其实好不好看是一个非常难以衡量的标准，往往就是如果作品触碰到了观者心里的某一块柔软处，即使其它部分再差，如果有人问起，那人也会说“好看”——毕竟不是专门的研讨会，又不给出场费，谁又会费神将自己的所有观影感受全盘托出呢？《小门神》发布的点映后采访就说明这一点，那些观众，面对长枪短炮，心知有上电视的可能，没准还会红，早就热血上头，哪里还会说半句“不好”，何况就算有人表达了真实的想法，宣传团队既然是想要让观众进影院，自然会一刀剪掉，一般人又怎么可能见到。

但不好终究是不好，就算《小门神》的幕后团队实力再强，在网络时代也无法一手遮天，于是负面口碑迅速引爆，上映不到一周排片就降到非常惨烈的地步，不仅再造《大圣》辉煌无望，就连票房过亿都变成了一句空话。

王微曾说《小门神》是一道淮扬菜，跟《大圣归来》不是一路，这话看起来好像有些委屈，但其实，没必要把问题提升到这样的高度，只用静下心，顺着影片捋一捋，就能发现问题很简单：追光动画的团队太用劲了！

中国动画曾经的辉煌和现状的凄惨早在无数评论中被提及，这里不赘述，虽然期间有一些动画连续剧作品掀起反响，但对很多动画人来说这并不够，因为还有一大块被称为“大屏幕”的领地。无论从国内和国际的影响力、受众人数、投资收益比等哪方面来看，大屏幕才是检验动画水平的终极战场——即使以后VR大火，恐怕也不会影响到这个论断。近年来，虽然每年都有若干部宣称“重振中国动画雄风”的2D、3D作品推出，但基本上都没有什么好下场。从动画人到投资方再到观众，都憋着一股气。这也是为什么《大圣归来》能迅速形成“自来水”并冲击9.56亿票房的原因。

憋气是好事，越王勾践就是憋着这一股气，所以能从马夫开始完成复国大业；但憋气也是坏事，因为有可能会导致太用劲，武侠的说法，轻则招式用老，重则伤身，更重则走火入魔。

这魔，在《小门神》这部作品，是追光所有工作人员心里的，是编剧、导演、片尾曲作词一手抓的王微心里的。剧中“郁垒”心里的魔在外力的帮助和自身的努力下克服了，但追光上下的心魔却没有人能帮他们克服。

王微，前土豆CEO，在土豆上市前夕经历婚变，辗转上市后又遇到优酷土豆合并，携千万美金飘然而去，投身动漫，树大旗招才俊酝酿再创辉煌。他没有退隐田园，做个无所事事不愁吃穿的闲人，也没有转投投资界，当个无限风光的投资人，而是选择这个表面前景光明实际积重难返的行业，是因为他有梦。为什么要“追光”，是因为心在黑暗，向往光明，是因为背负枷锁，想要重拾自我。“梦”就是“光”，黑暗和枷锁，却是“心魔”。

他所找到的动画人才更不用说，其实不仅是追光动画的员工，整个中国动画圈，所有牵涉到其中的人都是一样。河马的徐克、青青树的武寒青都有为了事业抵押甚至变卖房产的经历（凭记忆，可能有出入），美影厂、央视的老一辈艺术家在谈话中总会提到要如何如何，更不要说那些普普通通因为喜欢动画投身其中，却发现梦想照进现实的普通工作人员了——现实的残酷用大学动漫专业的就业率就可看出。

《大圣》的胜利，可能让更多有眼光的投资者重新关注国产动画电影，但“心魔”却需要所有人通过自身的努力去克服，别无他法。如何去克服，王阳明说的好：“去人欲，存天理”。具体到作品，就要让它以应有节奏和方式去演进，而不是按照个人的想法，尤其是编剧、导演，更要时刻放在心里。阳明此言太玄，看似简单，却要费劲琢磨。能力有限，只有动刀，从《小门神》本身来做一个切分。

所谓就本身切分，指的是从《小门神》这部作品来看，不牵涉其它，也就是说不牵涉选题、选角等方面。就像点评别人的厨艺，看菜说话，而不会说你这宫保鸡丁不行，当时如果做成三杯鸡会更好，那是废话。

电影从一段木偶戏开始，交代郁垒神荼的来历，在片中，这两位门神的职责和坊间流传并无不同，简单来说就是把守人居门户，不让鬼怪进入。画面一转，木偶戏艺人摊前几能罗雀，被遗忘的门神和不再受欢迎的艺术形式开启全片的基调。

雨儿出现，抢红灯过马路被她母亲一把拉住。此时马路对面，雨儿的外婆看见她们，双方打了个招呼，这算是交代人物。进屋时，雨儿在门口稍作停留，看了一下门上贴着的郁垒神荼画像。

落座，外婆先把一个老式音乐盒放在灶台边，然后让她们坐下，一人给了一碗馄钝，雨儿一试之下非常喜欢，痛快吃完。

老式音乐盒是本片的重要的道具，贯穿天上人间，并在最后消灭年兽的过程中立下大功。但《小门神》的处理却显示出导演急于讲故事的问题。

这么老的物件，如果对外婆有重大意义，她是不可能那么堂而皇之的放在随时可能被熊孩子光顾的地方的，就算每天要拿出来端详，看完也应该放在比较稳妥的地方。更何况，在一般人的生活习惯中，这样的东西，往往会在蒙尘的角落箱子里，打开的时候勾起往事回忆。只有这样才配得上它的”老“字，也和全片气质相应。

关键道具的介绍，不能仅仅是让它出现，还要说明它身上缠绕的情感，才能立得住。这样简单地通过一个不合逻辑的动作摆出来，唯一的解释是导演觉得它重要，让它出现，于是它就出现了。

正确的处理方式应该是在接下来雨儿外婆去世后整理遗物，发现和老年画放在一起的音乐盒，然后放河灯，妈妈哄雨儿说孔明灯能把东西带给天上的外婆，雨儿就起意把音乐盒挂在灯下放飞。

虽然音乐盒在原作中对应了奶奶的去世——音乐停下，老人眼皮垂下——这个处理。但是就全片来看，音乐盒从未与“有人要死”搭上关系，舍弃这部分，却让音乐盒真正带上了爱的元素，带上了人界和天界交流的作用（并且解释了为什么音乐盒在经过漫长的飞行到达天界后还能发声——音乐盒响起，是因为雨儿或者妈妈思念外婆），意义自然不可同日而语。尤其是最后郁垒神荼为年兽拼死挣扎所困，手里剑无法到达年兽心核内部，雨儿抬头往上看，音乐盒响起，提醒神荼用它，才能得到解释。

外婆去世，雨儿和妈妈放河灯。千家万户的孔明灯划过天际，又穿过天河，到达度朔山，挂在年兽寄身的树枝上。

天河中的星星好像海星一样，在触动后会来回浮游，与穿过水波的灯笼相映成趣，充满想象力。实际上，追光在这些无关剧情的过渡片段中都体现出了技术的强大，这也是不少评论说“技术赶超好莱坞”的原因。

郁垒神荼的居所中，神荼正对着墙上的奖状回忆他们曾经辉煌的过去。此时门外传来郁垒见到河灯后兴奋的呼声。

兄弟俩人对这些河灯表示出截然相反的态度。郁垒认为人间还记得他们，神荼则表示并没有那个意思，只是放放罢了。由此，天界的困境、兄弟之间的理念问题得到揭示，为后面的一系列情节作出铺垫。

郁垒在与神荼争论的同时，听到树上传来的音乐声，用手里剑碰触年兽的心核（当然现在他们还不知道这是年兽的命门），让树枝弯下想把它取下来。

从这个画面来看，技术团队在某些细节方面还是很用心的。手里剑触碰心核之后，大树不是直接将树枝垂下，而是颤抖了一下再动作，好像是被唤醒，更加自然。

神荼大惊，连忙阻止。说那是人间的声音，神和人不能来往。

郁垒向神荼发脾气，神荼用吹火筒猛击郁垒的面门，随后兄弟动起手来。

动作戏一向是影片最容易让观众热血喷张的部分，《功夫熊猫》系列中的每场动作戏都堪称经典，无论是招式的出神入化还是趣味性都让人叹为观止，但这段动作戏却乏善可称。

首先，它发生的理由并不那么充分。郁垒只是朝神荼扔了一把扫帚，以俩人的关系，如果现实中出现这样的情况，另一方基本是不会动手的，要么痛斥说你这样对得起我吗，要么很伤心坐下来等对方安慰，要么转身走掉。神荼的回应是用兵器朝脸上给了郁垒一下，打出一片金黄，相当暴力。

有人可能说他们是神，又不会痛，打了也没什么。请注意，这是打脸，带有充分的羞辱挑衅性质。如果神荼手里没有吹火筒，这就是一个耳光！在绝大多数动画电影中，动作部分很少会出现这样的镜头，无论中外都是。如果出现，那往往意味着一场大战。

其次，导演并没有想把神荼塑造成一个没有大脑遇到问题就诉诸暴力的角色，在随后的剧情中，神荼是以一个胖乎乎、有爱心、有责任心、不怎么说话但办事不含糊的暖男的身份出现的。

这段的为打而打，导演应该是想展示两兄弟的能力：郁垒剑法高妙化身金人刀枪不入；神荼实力不凡，吸气之后可飘浮可弹人。甚至，导演还想让观众觉得神荼很有趣，但在处理上，神荼吸气之后身体变化的功能其实并没有那么突出，甚至还有些让人费解。

同样面临职业危机的土地来找两兄弟，证实了神荼的话：据专家说，神和人来往会有大灾难。

夜游神带着童子驱车从天而降，传达玉帝旨意。决定郁垒神荼是否还有意义担任门神职位的关键就在附近小镇中张贴门神年画的人家数——目前只有一家，形势非常严峻。

有下岗风险的神灵，需要去参加就业培训。在宣读旨意的时候，夜游神注意到土地，告诉土地他也有危险，同样去参加。

运镜是《小门神》非常明显的缺点之一，比如夜游神在念圣旨的时候，成熟的运镜方式是用夜游神的视角，在停顿的同时落到土地身上，在《功夫熊猫》第一部中，龟仙人选到阿宝，就是阿宝睁开眼看到一根指头指着他，然后他躲，那根指头跟着他移动（龟仙人）的视角。关于运镜，著述很多，也是国产动画电影普遍存在的问题，短时间解决不了，这里一笔带过。

夜游神随后拉着郁垒神荼和土地前往再就业培训中心。

有人因为这段路程而发出赞叹声，认为空中飞翔的鲸鱼显示了想象力，实际上，早在2012年的《神秘世界历险记》里就出现过（拿走了华表奖，如果没记错的话）。与该片相比，本片的天界其实一点都不震撼。导演在最后放了一个大全景，貌似想要给观众传达天界的宏大景观，可惜没有达到这个目标。其实我个人是非常反对在过渡片段上大把花钱花时间的，打造一个震撼的大全景，还不如在细节上做好。尤其是如果过渡片段除了交代环境没有别的作用时更应该谨慎思考它存在的必要性。《功夫熊猫》里曾俯瞰小镇，是因为随后阿宝和太郎在小镇上进行了交锋，本片中，最后大boss年兽连度朔山都没有离开。

这是凌霄宝殿前面的引导牌，虽然一闪而过，却可以看出团队的用心。

守门神将阻挡郁垒神荼的去路，在看了他们的通知之后，示意从旁边的小门进入。

那个从众神身上扫过的仪器，类似于扫码枪，可惜还是镜头问题，一晃而过，如果不仔细可能完全不知道那是什么。扫码枪是一个创意点，在本片中并没有得到合理使用。

郁垒神荼进入培训会场，见到很多”过时“的神仙，如八仙、巨灵神、门神等，当然还有培训师。

土地说他之所以会面临职业危机，是因为”农民都住钢筋混凝土的楼房了”；灶君灶婆也表示是因为人们都用电做饭。

以上的理由都很牵强。人们住在什么样的房子和土地完全没有关系，是门神的事。土地管的是一方水土，在汉族传统里这是一个多功能的神职，就算剥离了其它功能，他直管的也是田地；而灶，在北方还是很常见的。不过考虑到《小门神》的关键不在这里，点到为止。

可以看出汉钟离长得像王晶，培训师长得像马云。这是一些国产动画电影经常出现的怪事，让投资方在里面露脸，对观众来说，其实一点都不好笑。对资方来说，商业上的作用也几乎为零。既然做的是动画电影，还是严肃点。

培训师请转型成功的财神上台介绍经验，财神说转型成功的秘诀就是向人间学习：人间西装他西装，人间炒股他炒股，人间跳舞他跳舞……

这个理由很牵强，神存在的基础是人的需要，只要人间有赚钱的欲望，就会有人供奉财神。也就是说，财神是绝对不需要转型的。再说财神也说了神和人不能有交集，那他在天宫是否转型，并不会影响他存在的理由。

作者的个人诉求很容易泄露到作品中，做得好会引起共鸣，做得不好则是对作品的污染。这个控制，难度很高，需要时刻将自己抽离，进行判断，是否”必要“，如果不需要则果断舍弃。对王微来说，他既是编剧又是导演，还是公司的老板，牵涉太多，不太可能。

然后培训师让大家开跳”转型操“，以此给众神评分，分数太低的人会被淘汰。郁垒遇到了老情人梅花仙子，他觉得尴尬找借口跑到巨灵神旁边。

巨灵神是片中塑造最为失败的角色，其实体型如此巨大的汉子本身就有很多笑点。无论是动画还是真人影视作品，块头大，往往会比较笨，动作还是反应都要比别人慢半拍。而《小门神》里的巨灵神，只是一个体型巨大的普通人而已，笑点全没有了。

这里还有一个动检问题，上个镜头中郁垒神荼还在和巨灵神说话，下个大全景他们就不见影踪了。虽然说整个过程不足一秒，但如此基本的问题是不该有的。

土地因为跳舞不投入，并表示拒绝改变而被培训师剥夺了神位。他落寞地走在两面都是高墙的巷子中，郁垒神荼去送他。他无意中磕破了墙上的红漆，露出下面的画来，从而引出年的传说。

当土地说发现东西的时候，按道理郁垒神荼应该凑过去看，而剧中他们却几乎没怎么动，直接发问。而从当时几个角色所在的方位来看，他们是看不到那一小块墙画的。这说明了追光团队在细节上还需要打磨，当然，这里说的不是景色。

土地介绍了年的破坏力，并说它是太上老君降服的。从这部分来看，最后年的出现有些名不副实，它甚至没有惊动其它神仙。

郁垒动念要放出年，当时神荼就说“我们没有太上老君的法力“，这是关键问题，但最后被弱化了无数倍的年就那么被他们打败了。

而土地也为郁垒找年提供了道具，一张施了法术的树叶。当时我就很奇怪，这些神难道是看过剧本的，知道年出来不会造成太大的破坏。否则，他们为什么都那么漠视这只凶兽可能带来的灾难呀，可是会死人的！

然后郁垒神荼又问土地关于人的信息，土地巴拉巴拉说了一堆，随后被两个打酱油的角色嘲笑了一下就离开了。

打酱油角色出现，说的还是转型的事情，只不过在程度上又加了一点，其实完全没有必要。土地的黯然离去已经足够说明问题，而郁垒神荼所担心的也不过是下岗。

门神向土地询问人的情况，也是一个剧情败笔，门神按道理应该是跟人更近的神灵，怎么要向土地打听？哥俩难怪要失业呢，有多长时间没有履行过职责了？

回到人间，雨儿和她妈妈正陷入隔壁快餐店胡老板的纠缠中。他导演了一场英雄救美的好戏，想要达到财色兼收的目的，结果被雨儿捉弄让他喝下放了很多辣椒的馄钝汤和肥皂水。

依然是镜头问题，胡老板手下开着混凝土搅拌车在街道上横冲直撞，把行人逼到人行道上，用一个俯瞰镜头来处理很难表达出嚣张的气焰。

胡老板几次三番撞到一个行人，那个行人都没有什么反应，这段让人费解，不知道导演的意图何在。

胡老板跑回隔壁他自己的快餐店找水喝，结果他的办公室是这样的，难免有些乱入的感觉。

刚戏弄完胡老板雨儿遇到了问题，她是城里来的，小镇上的孩子不跟她玩，她觉得很孤独，于是提出要跟妈妈回城里去，妈妈当时正因为店里收入太少心烦，于是雨儿一个人跑了出去。

天界，郁垒再次找年的欲望。在一封告知书的推动下，郁垒穿过年画形成的通道，去往人间。留下神荼一个人应付查岗的夜游神。

独自跑出去的雨儿，从恶狗嘴下救了一只青蛙，结果被群狗追击。郁垒出现，救下了她。

本作中，没出现任何拟人化的动物，这只斑点狗的动作，显示出《小门神》团队在创作上不稳定性——他们偶尔会不知道自己在干啥。

《功夫熊猫》中阿宝曾经这样追击敌人，但阿宝是拟人化的，而这只狗不是。它的反应应该是很害怕地呆在车里，任由车在惯性状态下带它到远方，甚至眼珠乱转失焦——晕车，或者连滚带爬地跳出来，而不是开车。

下到人间寻找封印的郁垒赶跑恶狗救下雨儿，还把法器”手里剑“给了她，说我和人说话了，天没塌地没陷……我把什么都扔了，又能怎样？

戴在雨儿发梢上的手里剑是《小门神》中另外的一个关键道具。后来神荼就是靠它才找到郁垒的。它同时还能攻击，那些恶狗一触即溃。

郁垒和雨儿说”留着它它能保护你“，但很快观众就会发现，在一个非常用力讲故事的团队那里，然并卵。



雨儿回到了家里，妈妈激动地把她抱在怀里。然而我想问，哪个刚搬家的家长在孩子一个人深夜跑到街上的情况下，不会报警和求助街坊四邻出去寻找的？

雨儿把手里剑挂在脖子上，几天后，她在睡梦中被手里剑惊醒。跟随它跑向荒郊野外，那里，郁垒正在逼近第一个封印。

郁垒发现守护第一个封印的居然是巨灵神。巨灵神故意放水，让郁垒击败自己，转身离开。

雨儿，你这么野跑，你妈妈知道吗？

巨灵神打水漂结果打倒大树，但他既没有无意犯错的”啊哦“，也没有保龄球CLEAR的兴奋，马上问郁垒的来意。这就是《小门神》不好看的表现，角色只是只是被剧情牵线的木偶，不是有血有肉的人。

打破第一个封印的郁垒，发现自己的法力减弱（金色褪去），而容颜也变得苍老，这是惩罚。

破解封印引发的变化很强烈，但在惩罚的处理上却不是很明显，正确的方式应该让观众感觉郁垒是被某种外物攻击了。《木乃伊2》中，伊莫顿进入蝎子王神殿，在门口被剥夺法力的过程就非常明确，不像本片这样，可能让观众误以为郁垒疾病发作了。

郁垒解开第一个封印，导致用水困难。胡老板借机生事，假意让雨儿妈接他的存水，其实在里面加了泻药。结果，小雨家的店铺被食品安全局暂时查封。

顾客刚刚表现出拉肚子渠抢着上厕所，背后检查员就出现，他来得也太快了点。因为从片中看，拉肚子是不会延时的，不可能是之前（没在动画里出现）的顾客举报。这里其实完全可以加一小段黑幕，镜头一展开就是威严的检查员站在店里。观众完全能够用想象力把因果关系补全，没有必要告诉他们这人是从哪里、怎么出来的。

巨灵神偷偷来给神荼报信。神荼终于知道郁垒不是闹着玩。

这部分用相当浓重的笔墨刻画了巨灵神的贪吃，但把年糕塞到嘴里的样子并不足够夸张搞笑，而且贪吃也不成为全片中巨灵神身上搞笑的属性。他正确的做法是，因为自己是偷偷来告密的，生怕被人发现，但体型实在太大，想尽办法要隐藏自己。笑料要从这个矛盾来才有看头。

神荼终于决定去往人间，因为小镇上只有一家张贴门神年画，他自然出现在雨儿家里——从灶膛里钻出来的。结果雨儿误认为他是家里的客人。神荼记得神不能和人说话的规矩，所以一直保持沉默。母女对神荼的装扮一点都不感到惊讶，因为当天正好是万圣节。

这段有一个bug，那就是怎么看都感觉雨儿家的店铺都是关门窗的（正门上还贴着封条），突然出现这样的一个男人，是人都会感到奇怪吧。

正好歇业也没什么事，雨儿就拉着妈妈和神荼一起去了镇上的万圣节舞会。神荼惩治了骚扰雨儿妈妈的胡老板，还和雨儿他们一起赢得了当晚的舞会奖杯。

胡老板骚扰雨儿妈妈，神荼并不知情，而当时胡老板也只是不断粘着雨儿妈妈跳舞并没有过分的举动，神荼是出于什么原因上前帮忙赶开胡老板的呢？

答案是”导演让他去的“。

此前应该让雨儿和他说”他是坏人，老缠着妈妈还想要霸占我家的店“，在逻辑上更加顺畅些。

神荼想到要应付夜游神的检查，把雨儿他们背回家之后最后一秒回到天界。

雨儿妈妈店铺因为欠费被停电，她无力地坐到地上。神荼重新来到雨儿家，发现家里没有人。他出去找，及时救下再次遇到恶狗的雨儿。

郁垒宣称能保护雨儿的手里剑完全没起一点作用，所以雨儿只是作为一个”持有者“出现的。这个设定很让人无语，即使要让神荼的出现有理由，也应该是雨儿依靠手里剑大发神威然后不小心摔倒脱手这样大起大落才有趣呀。

通过后面的情节，我们知道雨儿是为了去卫生局找检查员才会独自穿过街巷的，但奇怪的是，雨儿妈妈既没有在店里看守，也没有跟着雨儿，不知道去了哪里。角色说消失就消失，说出现就出现，存在感弱爆了。

卫生检查员验收馄钝店合格，同时因为一只蟑螂而发现了胡老板家店铺恶劣的卫生情况，下发了停业通知书。雨儿终于发现神荼是门神的事实。

新开张的馄钝店大受欢迎，换了身衣服的神荼发现自己和人说话了，但没有什么恐怖的事发生，直到雨儿头上的手里剑再次出现变化。

换衣服这段是我在全片中最喜欢的段落，很有童趣。

郁垒来到第二个封印处，这里的守卫者是梅花仙子。梅花仙子道出当年放弃他的原因是”他只想做个门神“。郁垒要破除封印，和梅花仙子大战。

影片一直讲神是人虚构出来的，但梅花仙子的话说的好像郁垒还能选择一样，让人费解，能换个高级一点的理由吗？

虽然如此，不得不说这段画面是全片的巅峰所在，无论梅花仙子的妖娆气质，还是发出的招式都非常好看。

雨儿和神荼赶到了附近，但仍然没能阻止郁垒解开封印。不过，雨儿还是跟郁垒说出了解开第一个封印的后果。郁垒只是抱歉，转身离开，消失在茫茫大雾中

郁垒偷偷要解开封印，被梅花仙子发现后他的动作应该像解开第一个封印一样剧烈，体现一种斩断一切的态度，这样才能显示出他的决心。片中的处理方法，会让人觉得封印太脆弱了，稍微用剑尖一点就破开。是，这个封印从画面上看确实是机关式的，旋转裂缝对齐注入神力就能激活，但这个设计是多余的，因为这里只需要告诉观众郁垒仍然执迷不悟，并且造成封印被打开的结果就可以了。

神荼和雨儿因为手里剑的归属发生争执，神荼说有了它下次郁垒要动封印我能及时阻止，雨儿说我就不给你，最后神荼把手里剑抢走了。

雨儿你这么不懂事你妈妈知道吗？

而天界度朔山上的那棵树也发生了比较明显的变化。

人间，因为雨儿去过第二道封印处带回来些梅花，梅花被风吹到馄钝汤里，让食客惊艳。连一直惦记着隔壁快餐店（也就是胡老板的店）的熊孩子也胃口大开。

但很快母女就又犯了愁：梅花都没了。不过雨儿妈很快振奋起来，尝试改变汤的配料，终于推出了新的馄钝类型，生意火爆。而那些原来不愿意和雨儿玩的孩子们也接受了她，邀请雨儿去家里做客。

隔壁重新开业的胡老板餐厅无人问津，不由对雨儿家的店铺动起了恶毒的心思。

郁垒找到了第三个封印，这这里，他遇到了影片开头的木偶艺人。此人在讲了一番玄而又玄的大道理后，告诉郁垒封印就在这里。对于可能放出年这件事，说书人也一点不担心，说即使年不出来，还会有别的什么出来。

也难怪有人猜测木偶艺人的身份，前面土地那么顺当地告诉郁垒找封印的方式还可以理解为神人有别，后面这位从人的角度就很难理解，除非他是神或者神经病。

说书人说神是从人的心里长出来的，人知道神的事情比神自己知道的都多……于是问题又来了，既然这样，如果人们遗忘了某位神灵，他转型有什么用？

胡老板偷偷潜入馄钝店，想要盗取新配方，同时还把雨儿家熬汤的高压锅堵住。被雨儿发现，他把雨儿绑架，逼他说出配方。

我想问下，雨儿妈妈又去哪里打酱油了？

首先这是在雨儿家店里，店门没关，随时都可能有客人进来；其次，就算客人不来，雨儿妈妈也会回来；最后，不远处的高压锅随时有可能爆炸。

在这种情况下，胡老板会就在屋里盘问雨儿妈？

神荼决定返回人间保护雨儿、阻止郁垒的疯狂行为，却被夜游神发现郁垒早已不在的事实。他只好把夜游神和手下打倒塞到瓮里。他用年糕做浆糊把夜游神撕烂的年画重新粘好，使它恢复功能。

又是一段平铺直叙。其实只要让夜游神用力挣扎，却被神荼一瓮盖下去，在翁盖上留下了一个面部凸起，这样处理就有趣多了。

神荼出现在雨儿家，救了她。胡老板被神荼吹到河里漂走了。

吃冰激凌的胖子是什么鬼？还有桥上的人看到有人落水，居然都走开了。导演想表达什么？人性冷漠？或者有人说那个吃冰激凌的就是之前被胡老板撞过好多次的胖子，但第一观众也不知道是他呀，第二就算可能知道，从画面来看，胡老板刚掉进水里还没露头，胖子只看一眼的情况下根本看不出来是谁呀。更何况桥上的人了。

想表示他不受欢迎，先让别人知道是他，而不是因为导演知道，所以别人想当然应该知道。

或者只是给团队某个成员露脸？曾经深入了解过某部国产动画电影的制作过程，据说有些动画师会偷偷往片子里填一些无关轻重的东西，并美其名曰“彩蛋“，其实这是相当严重的品控问题。第一部作品是给团队挣面子，这个时候就想要弄彩蛋的人，YY心理实在是太严重了。

郁垒找到了第三个封印，但将要打开的时候他看着封印上神荼的脸放弃了，此时神荼和雨儿赶来，大家对他的选择很欣慰。神荼好心去拔在封印上砍了一半的宝剑，导致封印破裂。神荼扛着郁垒和雨儿匆匆回到馄钝店，在高压锅炸塌灶台的瞬间带着郁垒回到天界。

郁垒在破坏殿里雕像的时候，木偶艺人坐在那里拉二胡；封印破裂导致房顶坍塌的时候，他站在那里兴奋地大喊“封印打开啦”，相反郁垒神荼匆匆往外逃……这人明显不是艺人，而是个装*犯。

虽然不排除这样看破一切的人存在，但此人与在全片中的出现只有两处。第一处以木偶方法交代郁垒神荼，第二处则是在最后一关告知郁垒他的来处和第三个封印所在。很明显，在片中，他的身份是”上帝“：一个与主线剧情不关联却全知全能的人。

动画作品里经常安排一个类似于长老的苍老形象，目的是交代漫长的历史和某些生活智慧，例如周星驰最近上映的《美人鱼》中就有一个满脸皱纹的长老，但是这些角色从来不会有上帝视角，像《小门神》的编剧一样既知道郁垒是谁、他来的目的、又知道第三个封印、年兽会被放出来的事。

上帝视角角色的出现，往往是作者（编剧和导演）意图对作品最大程度的污染，也是他们黔驴技穷的表现。那个具有上帝视角的角色，其实就是作者本身在电影世界的直接投射，类似于“分身”一样的存在。只有作者山穷水尽编不下去了，才会选择进入到作品中和其它角色对话。

《小门神》还试图自圆其说，木偶艺人说“神是从人心里长出来的……人知道神的事比神都清楚”，这段话只能解释人能认出神，了解他的过去，但郁垒在全片中做的事情，都是他自己的选择，并非人想的（人只是快要忘记他罢了），木偶艺人怎么能知道？而知道的只有天然具有上帝视角的作者本人。而拙劣的作者才会像这木偶艺人一样，不去关心年兽放出会带来的危害，反而主动告诉郁垒封印的所在，因为首先他知道年兽一定不会对世界造成什么威胁，其次他不是电影世界里的人，就算年兽真搞得生灵涂炭，跟他也没什么大关系。

年兽放出，天人两界同时受到影响。人间，巨大的雾霾形成怪兽头颅模样袭来；天界，年兽出现，没造成多大破坏，不过是把寄身的度朔山弄出了一些坑啊什么的罢了。

雨儿发现年怕鞭炮，本来惊慌失措的小镇居民纷纷出来用鞭炮炸年。

被年兽吞入口中的郁垒神荼利用神荼的能力逃出，并用雨儿一开始放飞到天界的河灯（神荼顺手把河灯上挂着的音乐盒取下）在年兽体内引发一场大爆炸。年兽倒地。

但很快，它又醒来，这时郁垒发现，年兽长着与自己近似的脸庞。郁垒才知道，原来年兽是从自己心里长出来的，他很自责。他想了几秒钟，说“无论我做了什么，我还是我，我是门神”，得回自己的本来面目。

被殃及池鱼的夜游神此刻在年的肚子里，所以在年造出这么大阵势以后，天界站出来反抗的只有下图的这几个角色：郁垒神荼兄弟，夜游神的小跟班们。

虽然说片名叫《小门神》，但最早在再就业培训所的神仙有一大把，有让天庭重新认识到存在价值需要的不仅是郁垒神荼俩人。而且，这些人可都是神仙，年兽摆脱封印这么大的事，就没有一个人知道，也太不合理了。

据我所知，3D角色如果已经建模绑定完毕，动画的工作量其实并不大。如果让之前的群仙出来露一脸（比如八仙合体变身东华大帝，《东游记》电视剧中出现过），用观众记忆中的技能然后被打败，才能显示出年的破坏力，也体现出郁垒神荼所面对的困难有多大。《西游降魔》就先用三个炮灰和孙悟空对抗，其中一个炮灰最初看上去好像还能搞定，才显示出佛法无边。

再次与年对抗，夜游神的跟班们被打下人间，发现人们正在用鞭炮对抗年形成的雾霾怪兽。小镇的人们刚欢呼雾霾怪兽被打败了，就看到度朔山的底部出现在天空中，还在下沉，巨大的阴影罩在头顶，无路可逃。

天上，神荼发现年兽的心核指给郁垒，兄弟再次向年兽发起冲击，却没有成功。关键时刻，夜游神的跟班带着一车人间烟花回到天界，制造了一场大爆炸，将年兽击倒。

在小夜游神的帮助下，兄弟再次努力，用神荼的技能快速冲到年兽身边，郁垒投出手里剑，射到心核之上，而他们也被年兽的反扑击到，分落在年兽身体上。

郁垒发现年兽并没有被消灭，而心核中的手里剑正一点一点被挤出，他向年兽冲刺，却在心核不远处被缠绕住，只能喊醒晕倒在心核一臂之遥的神荼。但神荼想要把手里剑按到心核里的时候，却发现自己胳膊太短了。他左顾右盼，没有趁手之物。

看着继续向人间滑落的度朔山，雨儿挣脱母亲的怀抱，抬头向天看了一眼，然后神荼插在腰间的音乐盒就想了，神荼急中生智，用音乐盒延长那么一点点的距离，成功把手里剑顶到心核深处。

这两个镜头非常怪异，明显是导演试图在雨儿和音乐盒之间制造某种关联。但这个时候才想起来，为时已晚，因为前面河灯每次响都不会用雨儿的镜头铺垫。如果放河灯的时候，妈妈曾经告诉雨儿，只要想总有人能收到。雨儿的心灵就和音乐盒有了联系，而消灭年兽的功劳也可以分给她一部分，而不会让观众觉得虽然雨儿是人间的主角，跟大boss却没什么关系，是个超级打酱油的角色了。关键道具和关键人物要在影片靠前的部位确立关联，而不是最后，因为那是生拉硬套。

郁垒用尽全力把神荼从心核附近拽出来扔到远方，自己却跟年兽一起陷入爆炸中。烟尘散尽，神荼看到郁垒安静地躺在那里。他走过去，郁垒伸了个懒腰，很放松的样子。

鲜明的对比就是《功夫熊猫1》，阿宝击败太郎跑回大殿，看到师父躺在那里，以为他死了，一边叫它一边摇晃，让观众忍不住以为他死了。随后，师父又说了几句听起来像是遗言的话，又闭上眼睛放松身体，阿宝和观众又以为它死了。

《小门神》中，郁垒把神荼丢出去，是舍身，是兄弟情的最高体现。而作为被救方的神荼，理应觉得郁垒在爆炸中牺牲了。但是，导演既没有让神荼表现出应有的担心和悲伤，也没有给观众足够的怀疑郁垒死了的时间，一个本来可能煽情的片段，就这么黄了。

人间，看到那座大山终于消失，人们都欢呼起来，有人说看到年画活了，于是其他人说真的吗我也回家贴门神去。

当郁垒神荼和年兽对抗的时候，确实给过年画发生改变的镜头。但是镜头前后并没有“被人看见”的铺垫。导演不应该觉得观众看见了就表示剧中人看见了。

正确的处理方式是年画发生改变，正好被人看见，那人可以做出难以置信的表情动作，并且让边上的人看。

最后的结局却不是皆大欢喜。

面临下岗危机的神仙们得到通知，天界将重新评估他们岗位的价值，再就业培训所暂停。

郁垒神荼开了家包子店。

雨儿家的馄钝店生意兴隆。那只狗终于怕雨儿了。

胡老板的店摘牌歇业。

为什么说不是皆大欢喜呢？

首先，郁垒神荼用实际表现证明了门神的意义（虽然天界不知道但观众知道），天界也要重新评估神职的价值，人间小镇也有更多人贴门神寻求保护（最早夜游神也说过，考核门神的标准是附近小镇贴年画的数量）。也就是说无论是环境，还是成绩，都可以让他们不下岗。

其次，郁垒在和年兽的对抗中对自己的身份进行了确认，他说“无论我做了什么，我就是我，我是门神”，话刚说完，哥们一转身去卖包子去了，那前面的话还有意义吗？

最后，这么做是对前面他们努力的全盘否定。神荼说“我要保护雨儿、保护人间”，郁垒也说过类似的话，而他们开包子店不当门神了，还能做到吗？

王微再次把自己投射到了《小门神》里，若有所指，潜台词是”你们终于发现我的重要性了，让我回去没门儿，哥玩别的去了”，在现实中这么做也没人说他什么，甚至还觉得他潇洒，此处不留爷自有留爷处嘛。但注意，这是动画电影，里面的角色是门神，不是王微自己。至此，王微以编剧导演身份对作品的污染达到了最大程度。

看公告的众神有人说“这下他们终于要明白我们的重要性了”，我想问why？你们前后不都是打酱油吗，为什么重新评估就能发现你们的重要性了，你们在全片里除了出来一次有什么贡献吗？你们这么说观众答应吗？

导演没让某些角色做出让观众信服的行动，却让角色说了不匹配的话。

雨儿最早被郁垒从恶狗围困中救了一次就想他，在和神荼共过患难，得知他们不凡的身份后，更知道他们在和年争斗。事后居然没有想念。卖包子的门神兄弟也没有和雨儿再发生过接触。这些角色还有人性吗？

有人可以说人家有肯定有接触，为什么要告诉你？拜托，这是动画电影，世界是用传达给观众的信息来解读的，不是脑补。按照逻辑，郁垒神荼不当门神，他们就不能从门神画像自由出入，又怎么能见得到雨儿呢？

应该安排这样一场戏，天界正忙着的郁垒神荼忽然匆匆收工说有事。人间雨儿偷偷靠近修好的灶台，透过火焰，她笑了。

戏的结尾，木偶艺人背着手走进小巷，随后背景的天幕上焰火腾起，剧终。

不少作品都这么做，结尾安排一场很热闹的戏，要么是焰火、要么是舞会。《功夫熊猫3》中，阿宝最后率领大家一起发出气来也是这种类型。

但是，让木偶艺人背着手走进小巷，跟全片却并不融洽，透着浓浓的“装味”，这种做法是很不可取的，片子做完了，还要接受市场的检验，自己倒先high上了，还high得这么明显……

综合上面的漫长分析，相信大家也明白《小门神》的问题是怎么一回事了，坊间的各种分析其实都没有到根，根源就是王微和团队用力过猛，太急于讲故事，太急于作出成绩给大家看，所以忽视了故事和角色本身。

有人说王微应该让专业的人做专业的事，但我想他选择当编剧导演要么是对当前国内动画人才的不放心，要么是连续接触到几个不靠谱的无奈自己上。我不能理解的是为什么王微在后面的采访中说“主要为孩子而写，大人也可以一起看”。《小门神》明显不是低幼向的片子，无论是郁垒神荼、还是雨儿的母亲、或者是胡老板，都有非常成人的表现，更不要说梅花仙子、巨灵神这些配角了。仅仅因为雨儿这个角色存在就说给孩子写，是说想把成人世界的残酷无情给孩子看吗？

比如雨儿妈妈接到电话说“你的电费已欠款”，话音刚落小店就断电了，这确实是人世间常见的故事，但这是给孩子写的吗？

雨儿妈妈被胡老板骚扰，这是给孩子写的吗？

片尾，镜头交代胡老板的快餐店摘牌的时候，扫过一个黄衣服的人，那个人还在抽烟！所以《小门神》的团队又出现了品控的问题，动画师的精力能放在片子上吗？

在万众期待、投入巨资、36城路演、天上地下各种宣传之后，票房依然黯淡，肯定是哪里出了毛病，再好好把自己的作品看个几遍找找问题才是关键，下一部再打个翻身仗。“低幼”不代表就要做得不好，毕竟成本摆在那儿。

也希望一直憋着劲在动画圈坚持的朋友们，做东西的时候，先抽离自己的情绪，从观众角度去想问题，讲好故事，给角色以血肉，做好关联。期待国产动画电影真正的明天。

作者：葛老西儿（动画影评俱乐部会员，动画编剧、影评人，公众号：葛就葛位）
本文只做交流之用，文中gif截图为技术提取，目的是分解《小门神》，希望对未来的国产动画电影有所助益，请勿商用，转载文章请联系作者。